電視劇若有封面，那應(yīng)是觀眾微笑的臉龐
今年最火的話題劇《都挺好》以犀利辛諷開(kāi)場(chǎng)，以切中家庭生活的那些苦衷一路撞翻人心深處的五味瓶。觀眾以為它就要載著人性這輛復(fù)雜列車沖往結(jié)局時(shí)，該劇卻在終點(diǎn)不遠(yuǎn)處急拐彎，讓故事里的蘇家眾人心底一寬天地高，生活繼續(xù)、親情續(xù)航。
當(dāng)時(shí)有人不解，認(rèn)為這樣的“大團(tuán)圓”結(jié)局難免生硬�？蓜≡u(píng)人春麗說(shuō)：“隔著時(shí)間再看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，相比永不妥協(xié)，中國(guó)觀眾更愿意接受的是獲得平靜與原諒。畢竟親人這個(gè)身份，承包了我們所有的心軟。”
在第25屆上海電視節(jié)期間，“溫暖的現(xiàn)實(shí)主義”一直被廣泛提及。來(lái)做推介的《新一年又一年》講述平凡人家的40年。萬(wàn)家燈火中總有一盞能溫暖我心，這是我們長(zhǎng)久渴望的生活畫面。
這些年一直有作品“走出去”的檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗在亮出新片單時(shí)也提到：“不回避真實(shí)世界的難，這是‘藝術(shù)源于生活’提出的要求。但用溫暖光明的力量來(lái)?yè)嵛咳诵摹⒁龑?dǎo)向上，則是創(chuàng)作中傳遞真善美的應(yīng)有態(tài)度。”在她看來(lái)，這樣的情感，世界通行。
在奮斗中傳遞希望，是中國(guó)觀眾看不倦的心靈詩(shī)
在電視市場(chǎng)里，由滕文驥監(jiān)制的《新一年又一年》頗為特別。顧名思義，這是一部翻拍劇，原作是1999年由許亞軍等主演的《一年又一年》。隔著20年，老劇翻拍，且還得到了國(guó)家廣播電視總局的劇本扶持。這一現(xiàn)象并不多見(jiàn)。
偶然背后有必然。專家評(píng)審詞里有這樣一段話：“這部劇寫出了柴米油鹽中的命運(yùn)。創(chuàng)作者深入故事的發(fā)生地，以現(xiàn)實(shí)主義精神觀照社會(huì)、觀照人生。”
當(dāng)年，北京胡同里的林家和陳家的故事被導(dǎo)演用一年一集的方式緩緩鋪開(kāi)，20余集是記錄又是回憶，樸素的日子平凡的人，觸動(dòng)了熒屏前無(wú)數(shù)觀眾。只是，劇終人散時(shí)每個(gè)人都似有種悵然。這一回翻拍，續(xù)上的不僅是1999年之后的20年中國(guó)進(jìn)步，更有伴隨時(shí)代前行的全新的百姓生活。“如果說(shuō)當(dāng)年陳煥和林平平被時(shí)代裹挾蹉跎了幸福，那么如今歲月變遷，時(shí)代光芒，終將照亮不凡之人。”滕文驥說(shuō)，善于在困境和奮斗中傳遞出光明，是新劇和前作之間，最大的差異。
無(wú)獨(dú)有偶，講述少數(shù)民族在城市創(chuàng)業(yè)的《都是一家人》突破了陳規(guī)。中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛說(shuō)，傳統(tǒng)的少數(shù)民族題材劇，多以描述如何艱苦、如何落后起筆，隨后依靠各方援手邁向幸福。但《都是一家人》不同，新劇一開(kāi)篇就代入了新時(shí)代人人都可創(chuàng)業(yè)的開(kāi)放模式。這一模式下，奮斗雖苦雖難，但通過(guò)誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)改變命運(yùn)的希望，是中國(guó)觀眾百看不厭的心靈詩(shī)。
讓真善美通行世界，這道理顛撲不破
曾入圍白玉蘭獎(jiǎng)的《小別離》已經(jīng)“走出去”了。方圓一家磕磕絆絆卻往同一方向前行的身影，打動(dòng)了蒙古國(guó)等各個(gè)國(guó)家的觀眾。同樣，《都挺好》也已接洽了銷往亞洲和歐洲各國(guó)的事宜。蘇明玉一家在除夕夜的那碗熱湯、那次視頻連線，都可能就此成為世界看中國(guó)的一扇窗口。
再往前推，2013年《媳婦的美好時(shí)代》憑一對(duì)當(dāng)代小夫妻的溫情故事，打動(dòng)了非洲大地。2016年，《生活啟示錄》以年輕人對(duì)真摯愛(ài)情的渴望，暢行“一帶一路”沿線國(guó)家。2017年，《雞毛飛上天》揮灑的則是改革開(kāi)放大時(shí)代里個(gè)體的昂揚(yáng)青春。這些作品里，小到桌上的一盤菜，大到從義烏發(fā)車的中歐班列，都不外乎當(dāng)代中國(guó)人對(duì)家庭關(guān)系的溫柔期待，對(duì)國(guó)家發(fā)展的堅(jiān)定信念。
人民生活水平的提高有時(shí)候就是如此潤(rùn)物無(wú)聲地體現(xiàn)在了文藝的細(xì)節(jié)里，反映在了作品對(duì)于凡人小事的真實(shí)刻畫中。就像著名編劇王麗萍說(shuō)的：“作為編劇，我們關(guān)注平凡中國(guó)人的生活，傳遞中國(guó)人的溫暖，就是讓真善美通行全世界，這道理顛撲不破。”
中國(guó)電視劇若有封面，那應(yīng)是觀眾微笑的臉龐。
