七部短片組成一部電影這個想法，實在算得上非常冒險。但是《我和我的祖國》偏偏成功了。這幾年主旋律影片的整體質(zhì)量有所上升，這是一個原因。在大時代大背景中，如何用小人物的視角去切入，是它吸引人的另一個重要的點。下面將從七個部分分別聊聊這七個短片。
《前夜》
《前夜》背景是開國大典這樣的大事件，選取的人物雖然說不是什么小人物，但是對比那些功勛卓著的開國元勛們，林致遠實在算得上是一個不起眼的角色。矛盾的點在于，他的工作卻不是那么不起眼。新中國第一根電動旗桿，說大不大，但是一旦出了錯，后果可想而知。于是，林致遠為了保證旗桿不出錯，利用自己按比例建造的旗桿，不斷試驗，發(fā)現(xiàn)問題解決問題。故事的走向和結(jié)局都是可以預知的，但是觀眾還是難免會沉浸在那緊張的氣氛之中。管虎導演對節(jié)奏的把控能力可見一斑。
《前夜》這個故事實在太適合放在第一了。這種最后一分鐘營救模式，雖然老套，但是著實管用。短片就在這個模式下，無時不刻在處在緊張的氛圍之中，能夠?qū)⒂^眾很快帶入到情境之中。
《相遇》
《相遇》這一部短片真是一言難盡。在七部短片中，它可能是最沒有存在感的一部。甚至很多人走出電影院，根本不記得還有這么一部短片。
我認真思考了很久，這部短片的問題到底出在哪。然后我想到，片名叫《相遇》，導演似乎是想將全部的矛盾都放在相遇這一場戲上，來增強戲劇沖突。但是前面大段研究所和醫(yī)院的鏡頭，是為了什么呢？
照我看來，要么完全舍棄之前的鏡頭，通過戲劇的三一律來增強這一場戲的感染力。要么，將前面的研究所和醫(yī)院的鏡頭，都換成兩人相識相戀的鏡頭，這樣觀眾還能有一些代入感。到了兩人相遇之時，男主想說卻不能說的壓抑，女主等待三年的委屈，觀眾都能很快理解。無需多么煽情的音樂，也不用什么生離死別的橋段。兩個平凡人之間的感情，在大背景下的無奈，就足夠感人了。
《奪冠》
徐崢導演的這部《奪冠》，可以稱得上是黑馬了。它用最接地氣的方式，講述了一個最接地氣的故事。聯(lián)系到女排奪冠這樣的大事件，又絲毫不突兀。最為出彩的一點，其實是它主題表現(xiàn)的方式。
等到最后小男孩做出選擇的時候，觀眾自然能夠理解，他不是為了什么國家榮譽這種虛無縹緲的東西。畢竟，那么小的小孩，很難將家國情懷理解透徹。而促使他做出決定，去扶天線的因素，恰恰是那些看起來一直是小男孩追求愛情阻力的吃瓜群眾。正是他們對女排的熱情，讓小男孩感受到了女排奪冠的偉大。這也就是這一部短片的精妙所在。本已經(jīng)是側(cè)面表現(xiàn)的小男孩，從吃瓜群眾身上，才側(cè)面了解了女排奪冠的意義。女排雖然貫穿整部短片，卻從未喧賓奪主。整個事件的發(fā)展，卻都是因它而起，因它而終。
《回歸》
《回歸》也是一部輸在敘事的短片。中方和英方就0點0時0分是升中國國旗還是降英國國旗，進行了激烈的談判。這本來也是一個很好的切入點。參考《前夜》里的時間線，這種敘事講好了就能把觀眾的心緊緊抓住。但是《回歸》卻沒有達到應(yīng)有的效果。
是的，它太平淡了。爭分奪秒沒有拍好，中英矛盾沒有拍好，刻苦訓練也沒有拍好，最后成了大雜燴。到了最后，我只記得任達華和惠英紅年輕的時候真是秀氣，以及，最后升旗手踢的正步真是整齊。
《北京你好》
觀影之前，觀眾最熟悉的肯定是《北京你好》這個短片。預告片幾乎全是葛大爺?shù)溺R頭，其中展現(xiàn)出來的語言風格和敘事風格，極其接地氣。而上映之后，它又幾乎沒有偏離觀眾的預期。
張北京這個角色仿佛是為葛優(yōu)量身打造。不正經(jīng)、喜歡臭顯擺但是熱心善良，這樣一個人物是自帶主角光環(huán)的。因此，他得知小男孩的父母死于汶川地震后，將自己的門票轉(zhuǎn)讓這一行為，是完全可以預見的。這時，吸引觀眾的就不是情節(jié)的發(fā)展，而是這個人物的特性。
值得一提的是，短片通過這個從汶川來到北京的小男孩，將2008年的兩件大事串聯(lián)起來，也是一個驚喜。它提醒著人們，那年的中國除了歡呼和獎杯，還有災(zāi)難和淚水。奇妙的是，雖然這么說起來主題會很沉重，但是管虎導演將絕大部分的精力都放在講述這么一個溫情故事上面，沒有刻意沉重，也沒有可以煽情。一個平凡的小人物，才因此呈現(xiàn)出了異樣的光彩。
《白晝流星》
《白晝流星》是七部里爭議最大的一部了。甚至不少人直言不諱，總導演陳凱歌導演的這部《白晝流星》，成為了《我和我的祖國》最大的敗筆。在觀影之前，我對爭議電影的理解，一般都是部分人看不懂導致的。但是這次，陳凱歌真的得背鍋。
最初看預告片，《白晝流星》的那部分其實很驚艷。說草原上有一個傳說，能看到白晝流星的時候，這片土地就能脫貧致富。當神舟飛船與白晝流星聯(lián)系在一起，宇航和扶貧兩個看起來毫不相關(guān)的命題，就被巧妙地聯(lián)系了起來。但事實上，這部短片對兩個命題的關(guān)系處理得很糟糕。
至于我上文談到的“我”和“我的祖國”這一對矛盾，更是完全看不出來。這兩個人簡簡單單浪子回頭，他們放棄了什么？犧牲了什么？都沒有。犧牲的是老知青。因此，這兩個人完全立不起來。整部短片垮掉，也就是情理之中的事情了。
《護航》
《護航》作為整部影片的壓軸之作，其實顯得平實了些。它的問題與《相遇》類似——導演總是在跑題�！蹲o航》的矛盾同樣很巧妙。一個實力非常強的飛行員，卻要在閱兵中承擔備飛任務(wù)，一般人可能都無法接受。而真的有一個機會擺在她面前時，她卻放棄了。這個故事本可以講得更好。
但是影片中大量出現(xiàn)的，是呂瀟然童年的閃回。不說沒有意義，至少跟主題是不太相關(guān)的（雖然張子楓演得真的很好）。在短短二十分鐘左右的片子里，想要玩出花來，又不緊扣主題，實在實在太容易出問題了。
《我和我的祖國》的七部短片，或者說絕大多數(shù)這類主旋律的影片，其中的矛盾其實都可以用一句話概括，那就是面臨“我”和“我的祖國”這樣矛盾的抉擇時，該如何選擇。只有面臨個人利益與國家利益的抉擇時，小人物才能真正打動人心，散發(fā)英雄的光芒。
